唾在人类文明上的一口浓痰:恋之罪

发表于 讨论求助 2020-07-31 16:21:12

愿抛韶光逐暗影279
遗忘之名

恋之罪


导演: 园子温

主演: 水野美纪 / 富坚真 / 神乐坂惠 / 小林龙树

类型: 剧情 / 惊悚 / 情色 / 犯罪

制片国家/地区: 日本 

语言: 日语 / 英语 

上映日期: 2011-11-12 

片长: 144分钟

又名: Guilty of Romance

剧情简介:在一处偏僻的住所里发生了骇人听闻的猎奇杀人事件,一具截成两段后又被砍掉手脚的女尸静静的散发出腐臭的气味,负责此案的女刑警吉田和子(水野美纪 饰)随即展开了调查,在此过程中,菊池泉(神乐坂惠 饰)和尾泽美津子(富坚真 饰)这两个神秘女人的身影渐渐浮出水面。 


作为著名小说家的妻子,菊池泉过着平静而又枯燥的生活,除了每天定时等先生回家外几乎无所事事。而美津子则是一所著名大学的副教授,在教育界和学术界享有着极高的声誉。这两个风马牛不相及的女人之间有着怎样的联系?和子也有着自己的秘密,表面上坚贞贤惠的她其实有着十分混乱的私生活,面对逐渐扩大的欲望黑洞,她要怎样才能够守住自己的底线?


唾在人类文明上的一口浓痰

文 | 许多年


作者简介许多年,本站站长。邪典研究者,人类灵魂爆破师。




通过影像对人性黑暗本质的揭露,在每位此类电影艺术家的导筒下,都会有不同的演绎。个人觉得园子温的影片有些过于注重表层的华丽形式。但是,其作品让人心生欣赏的原因,并不在于形式上的矫情,恰恰在于他价值观的“无情”。


其“无情”本质,本片中体现在对上世纪70年代比利时经典cult片《一个人和他的猪》的戏仿,纵然在电影《恋之罪》中,他启用了水野美纪等一众美人演员,但丝毫没有给全片的戾气基调带来一丁点的暖色。其作品本质与Thierry Zéno一样,目的直接了当,一枪爆头:就是要在人类现代文明与道德上唾一口浓痰



就表现形式而言,《恋之罪》颇为华丽,并没有《一个人和他的猪》那股张扬外露的嫉俗气息,却以“剥洋葱”的方式,层次有序地体现愤世,最后揭露出人类最根源的堕落黑暗,不免辣得人双目剧痛,叹息一声,泪浆迸现。


片中反复引用田村隆一诗作《归途》,印象深刻的是一句“言语之物,无须记取”。

 

所谓“言语”,其实是指代由人类创立的文明法则。但这些法则在现代社会的作用,却是用以管理同类。在这个管束与挣扎的过程中,人们对自己的身体和感官采取不诚实的回应。



而这一时刻,人们学会了慎独和自处。至于为何要这么做?有什么意义?却无人去探寻。遵循剧本式的人生,按照规划好的路线去演即可。真应了剑网三恶人谷歌《自在唯我》中那句:笑尘俗,造规矩却为作茧自缚


女主是一个对自身欲望压抑至极的传统“贤妻”,在内在外都对丈夫言听计从,甘当男权社会中的傀儡。但无论压抑还是爆发,都不能持久,都非常态。最终,她不免尝试脱开捆绑,开始尝试忠于内心情欲的走向。不过正因为压抑许久,所以其爆发之激烈,官能解放之彻底。不由得让观众瞠目结舌,大跌眼镜。


 

《恋之罪》从思想意识角度而言,充斥着大量的恋父、肢解、男权专制和前后判若两人的角色个性反差。所谓贤妻,最终却沉湎于接拍色情电影。直击观者中枢神经,同时又保留了不紧不慢的节奏。这种精准的对镜头与剧情的把握,固然堪称园子温“过于匠气,形式做多”之处,也是在他的一贯风格之下,该片能够得以上映,没有仆一出场即被禁的原因。


还真是让人惆怅的收敛呢。


《恋之罪》全片节奏舒缓,剧情有爱(?),对节奏把控适当,让观众情绪不会越过临界点而彻底爆发失控,还可在压抑的氛围下,为人类对自我最坦诚的回应,而感受内心欲望奔流的躁动不安。


 

值得一提的是,“爱”这一情感,在本片中仍未逃脱“原罪”的窠臼。爱既可救赎罪孽,却同时也是嫉妒、憎恨和背叛的衍生之源。园子温并未就此做更为深入的剖析,固有本片是商业片的元素,但导演本身思辨能力的局限性也不免流露方寸。


遵循本心出发,不顾一切阻碍而活。有如打开潘多拉的盒子,后果便可能像片中多位女主一般,落得悲剧收场。但在这个过程中,你可以审视这个世界的真实,你眼中所看到的一切澄明如镜。


你向文明唾了一口浓痰,所以你注定被文明遗弃,被道德惩罚。但是,文明无权否定的,是忠于自我对你的价值


园子温作品:冰冷热带鱼 循环自杀 爱的曝光

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