书法、雕工、铸工与古钱币鉴定

带鱼稀饭的试验田2018-09-09 09:56:32

一幅书画作品中所展现出的笔墨性格特点,是判断这幅作品真伪的重要依据之一。笔墨性格除了笔墨本身的技巧性以外,还受到作者的学养、际遇、秉性等影响。虽然不是一成不变的,但早期和晚期之间总有一定的规律可循,是一脉相承下来的。


对于钱币来讲,与书画鉴别一样,得把重心放在对文字的鉴别与判定上。因为后天流通使用、保管存放等不同环境因素对钱币外观产生的影响是千变万化的。不同的流通程度、不同的保存环境会让同一个版别的钱币呈现出完全不一样的外观(这里特指锈色、包浆等)。但是钱币上的文字,却始终不会因为环境的变化而发生改变,至多因为流通频繁而造成文字的磨损,但其内在精神仍然是脉承的。


钱币文字是铸造出来的,用来铸造的最初模板是雕刻出来的,雕刻的内容是书写出来的。明白了这个,我们就知道决定钱文水平高低的三要素是:书法、雕工和铸工。


1、书法

古钱币上的文字,绝大多数,都是书法水平较高的人书写的。展现出当时书法的较高水平,因而具有鲜明的时代特征。如春秋战国时期各国使用的布币、刀币上的钱文是大篆,王莽时期的六泉十布上的钱文是悬针篆,唐代的开元通宝据传是欧阳询书写的隶书,宋徽宗大观崇宁钱上是他亲自御书的瘦金体,金代泰和钱上是玉筯篆,而明清时期普遍是横平竖直的匠体楷书。


所以,钱币文字虽不一定写得龙飞凤舞,但都是符合书法审美习惯的。就明清钱币来说至少具备以下特征:横平竖直、结构匀称紧凑、每一笔都能看出书法用笔的起止、笔画转折处需要提笔调锋等等。绝大多数自行刻模翻砂铸造的假钱在书法这一关是过不了的,因为多数作伪者不具备书法功底,尤其是上古时期的布币、刀币上的大篆,由于古人是用竹片刻在陶范上的,笔画非常细劲尖利,结体古朴自然,没有几年刻苦研习大篆的基本功,根本无从仿造,下笔顺序就是错的,一望而知是假钱。


2、雕工

书写好的文字需要雕刻成阳文用于批量复制,所以雕工是一个承上启下的工作,而且是个绝对的技术活。跟篆刻印章一样,雕刻文字也是一个艺术再创造的过程。一方好的印章除了书法,还需要好的雕工去表现它。一个好的雕工,熟练运用冲刀和切刀的技法,可以在坚硬的铜块上表现出毛笔书法特有的圆润、厚重,同时又保留了金属材质独有的坚挺、爽利的特点。


为了后续铸造的方便,雕刻匠人会将文字边缘以下处理成一个斜面,还会在铜块中心开一个方孔。这个方孔古代铸币局称为【金口】,开金口需要极高的技术,开得不好的话,会在今后翻砂大批量铸造的时候造成粘连,所以【金口难开】这个成语的由来,我认为是从古时候铸造钱币时流传开来的。

这是多年前网友从故宫里拍摄的清宫旧藏工部宝源局咸丰当千雕母图片。

注意看这个特写,文字边缘以下均为斜面。

从上图【當】字可以看出,虽是雕刻,但具有书法美感,用这样精细的雕母批量铸造出来的钱币,肯定也应该是精细的,文字也应当是具有书法美的。

这枚是台湾清钱大家陈鸿禧先生旧藏的光绪小平雕母,可见文字极细,边缘呈斜坡面,很有立体感。这样的雕母出来的母钱字虽然会比雕母稍粗,但肯定比流通钱还是要细的。在这个细的外表下,可以看到横画起笔的露锋、点画的波磔、完美地再现了书法的美感。


3、铸工

雕刻好的模板(称【雕母】或【雕祖】)需要先小批量铸造出一批用于分发到铸币局工人手上进行大批量铸造,这个小批量产品称为【母钱】。由母而生子,所以大批量铸造出的流通钱称为【子钱】。


这一枚咸丰宝源局小平母钱是也是陈鸿禧先生旧藏,文字虽不及雕母一笔笔斩钉截铁,也仍然是相当精美的。起笔的笔锋仍在,地张不像雕母经过处理,但仍然显得细腻光洁。只有这样的母钱才能让大批量铸造出的流通钱(子钱)保持较高的工艺水平。


铸造,尤其是采用翻砂法铸造需要较高的技术;对铜材配比、钱范制作、炉温控制、时间控制、脱模技术等等都需要熟练掌握。一个好的铸工知道怎样的铜、锌、铅、锡配比能使铜液具有较好的流动性,从而让文字的每一笔画细节都能表现出来。他也知道在怎样的温度下进行浇铸会让钱范内部压力稳定,不至于出现钱体破裂、钱范破裂等现象而造成次品。


这里尤其着重强调下铜液的【流动性】。母钱印在钱范上的痕迹就是浇铸时铜液需要流经的地方。只有尽可能地让铜液流淌到每一处,才能让铸造出的文字不会因为缺少铜液而缺胳膊少腿,甚至出现孔洞这些残次。确保铜液的流动性据我的理解,主要有2个方法:一是通过铜材的配比,找到合适材料搭配比例。一是提高母钱及钱范表面的细腻程度,加速铜液流动。


区分铸工精粗主要看以下几个方面:

1,内外轮面、地张、文字是细腻平整还是起伏粗糙,有颗粒感。

2,文字细枝末节是否到位,有没有笔画粘连在一起的现象。

3,文字字面是否平整,有没有忽高忽低(隐起)。

4,钱体上是否有较大的砂眼、铸坑等。


绝大多数情况下,古代铸币局铸造的钱币虽不尽完美,但总体的质量是很高的。一方面法律法规严格,不合格的一律需要销毁重铸。另一方面,铸币匠人对待赖以生存的手艺的态度是严肃认真的,铸币确实是一门技术活,在缺少科学辅助手段的古代,全凭工匠的经验操作,需要精益求精。


综上,我们粗浅地把书法、雕工和铸工三者作了简要介绍,并把它们之间的相互关系进行了说明。旨在对古钱币建立一个总的认知:古钱币鉴定应以文字鉴别为主要依据,也就是常说的:要看字。



Copyright © 福州水产冷藏销售组@2017